周广仁谈弹琴的本来手型和千粒重合作,别再误人子弟了

葡京娱乐注册,——节选自《周广仁钢琴教学格局》

——节选自《周广仁钢琴教学方法》中央音乐学院出版社,二〇〇七年第32-36页。

全球近160各国和所在开办采用赛,当中囊括:德意志联邦共和国、U.K.、花旗国、罗马尼亚(România卡塔 尔(英语:State of Qatar)、马尼拉、东方之珠、新加坡、巴黎、圣地亚哥、青海、阿布扎比、吉林、新疆、蒙Trey、西藏等。参Gaby赛人数高达10万人之上。

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利用手臂重量的弹奏法是最自然和放宽的点子。这种弹奏法的特征是,手指紧靠在键上,尽量保持和键盘最小的距离,手段和手臂都是放松的,从肩部到手心的最高地点造成一条线,手臂的占有率支撑在手指上。用这种情势演奏,发生最小的疲劳和消耗,声音轻重缓急。与此相反的老方法,即车尔尼时代的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可防止地使肌肉疲劳,手臂恐慌,并爆发刚强的声息。所以说,放松不是叁个外在的动作难点,而是二个内在的觉拿到。

周广仁

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作者常想,作为老师,大家要求持续地换代知识,要老骥伏坜志在千里,不然就能够走下坡路和误人子弟。即便我们多留神听取,看看,就能够开掘,世界今世钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了十分的大的生成,在音色变化、声音档次方面要求更加高,触键方法也任何时候越来越三种,越细致。在这里些方面,大家还也许有相当多要学的。

被誉为“中中原人民共和国钢琴教育的神魄”

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今世演奏家采取自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为四个从手臂到手的全部来触键。弹琴用力并不只靠手指本人的工夫,还恐怕有重量的十三分。对手段的著述认知也许有多个进程,最老的艺术是,弹奏时,手腕不准动,甚至有人为了检查手段是还是不是平安,
练琴时在手段上放朝气蓬勃枚钱币。这种古老的教学方法早已被新的争鸣推翻了。“重量学说”以为,手腕在胳膊与手里面起调度成效,手段应该是有弹性的,不仅可以够上下变动,还可以有左右的动作。为了可以一直地传达自然重量,今后相符花招的职位比过去的章程要高些,要使从肩部道手指之间形成一条直线,手臂重量能够常常地传颂指尖上,而不在手腕部位卡住。实际上,在演奏的进程中,一切手腕都要依靠乐曲的急需而定。

使用手臂重量的弹奏法是最自然和放宽的措施。这种弹奏法的表征是,手指紧靠在键上,尽量保持和键盘最小的相距,手段和双手都以放松的,从肩部到手心的万丈地方变成一条线,手臂的占有率支撑在指尖上。用这种情势演奏,发生最小的疲惫和消耗,声音圆润。与此相反的老艺术,即车尔尼时期的高抬指敲击式弹奏方法,总是不可防止地使肌肉疲劳,手臂紧张,并发出猛烈的鸣响。故此说,放松不是三个外在的动作难题,而是五个内在的以为到。

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一言以蔽之,不可能把初学阶段的鲜明正是因循古板,上行下效,更不可能把意气风发部分过时的,落后的方法死抱住不放。

周广仁先生亦是2018“李通古特记念奖”香江国际钢琴国际赛荣誉总参。

过去众多课本中重申弹琴的姿势和手型,非常是对初读书人先要定规矩。但风流洒脱旦是教条式地对待那一个规定,就能把人束缚住。大家教小孩,手掌要拱起来,手指要盘曲,有的老师比喻成握一球似的,结果笔者看来有风流倜傥对男女感到任何时候都要摆叁个地道的手型。………当年我们都以那般学的,据悉那样的手型对演习手指独立性和工夫有益。正是这种意见形成了成都百货上千人弹琴手臂恐慌,其实这种弹奏法早就被更自然松弛的法子代替了。

神州20世纪最标准女子之生机勃勃,被誉为”华夏钢琴教育的魂魄“。

国内、国外初赛:2018年1-7月

周广仁

中央音乐高校出版社,二零零五年第32-36页

最早的小说选摘:

周广仁

教授、钢琴家

总的说来,不能够把初学阶段的规定正是萧规曹随,上行下效,更无法把有个别过时的,落后的情势死抱住不放。

疏解、钢琴家,1926年降生于德意志尼斯。中华夏族民共和国第二个人在国际赛后获得奖项的钢琴家,中央音乐大学毕生教师。当今中华在国际乐坛中最具震慑和权威的钢琴演奏家、史学家。

过去众多教科书中重申弹琴的架势和手型,非常是对初读书人先要定规矩。但假诺是教条式地对待这个规定,就能把人束缚住。我们教孩子,手掌要拱起来,手指要卷曲,有的先生比喻成握一球似的,结果本身看齐有大器晚成部分男女感到任几时候都要摆三个绝妙的手型。……当年我们都是那样学的,据称那样的手型对锻炼手指独立性和技巧有益。正是这种观念产生了好些个个人弹琴手臂恐慌,其实这种弹奏法早就被更自然松弛的法子代替了。

香江季后赛日期:2018年8月20-24日

周广仁先生安静承认,自已对弹奏方法的查找也经历了叁个进程,从“单纯地手指用力,手臂恐慌”到“利用手臂重量”弹奏法,最终总计出风流倜傥套用最不费技能的主意,反而能弹出最美的声音的秘技。别的,她对国内钢琴弹奏方法的前进和嬗变进程(从高抬指快下键,到利用重量弹法的变型卡塔 尔(英语:State of Qatar)也可能有介绍。

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周广仁

我常想,作为民间兴办教师,大家供给不停地换代文化,要活到老学到老,不然就能落后和误人子弟。若是大家多留心听取,看看,就能够发觉,世界今世钢琴演奏,在声音概念和弹奏方法上有了一点都不小的调换,在音色变化、声音档次方面供给更高,触键方法也随时越来越三种,越细致。在这里些方面,大家还应该有为数不菲要学的。

现代演奏家接收自然手型,整个手型也放得更平一些,将手指作为二个从手臂到手的完好来触键。弹琴用力并不只靠手指本身的力量,还恐怕有重量的相称。对手腕的认知也可以有一个进度,最老的章程是,弹奏时,花招不准动,以致有人为了检查手段是还是不是稳固,
练琴时在花招上放生龙活虎枚钱币。这种古老的传授方法早就被新的理论推翻了。“重量学说”以为,花招在胳膊与手里面起调整成效,手段应该是有弹性的,不只能够上下变动,还是能够有左右的动作。为了能够平素地传达自然重量,现在雷同手段的岗位比过去的不二等秘书技要高些,要使从肩部道手指之间产生一条直线,手臂重量能够常常地扩散指尖上,而不在花招部位卡住。实质上,在演奏的进程中,一切花招都要基于乐曲的内需而定。